Wilhelm Joliet
Die Geschichte der Fliese
Rotterdamer
Fliesengemälde im
|
|
Der bedeutende portugiesische Fliesenforscher J. M.
dos Santos Simões (1) veröffentlichte
1949 den Bericht ‚OS AZULEJOS HOLANDESES DO PALÁCIO SALDANHA’ (2).
Er beschrieb darin die Geschichte des Palastes und holländische
Fliesengemälde mit Stadtansichten von Antwerpen, Hamburg, Köln,
Konstantinopel, London, Middelburg, Rotterdam und Venedig. Alle acht
Fliesengemälde wurden auf ganzseitigen Tafeln in Graudruck
vorgestellt. Den Bericht von 1949 übernahm J. M. dos Santos Simões
1959 in sein Buch ‚Carreaux céramiques hollandais aux Portugal et
en Espagne’ (3).
Ansicht des Palastes von der Calçada da Boa-Hora Der Palast Im Westen der Stadt Lissabon, nahe
dem früheren Strand von Junqueira, erstreckte sich die Quinta das
Caldas, Wohnsitz der Saldanha. Die Quinta erfuhr im 17. und 18.
Jahrhundert weitreichende Veränderungen und Erweiterungen. Es ist davon auszugehen, dass die
holländischen Fliesengemälde zwischen 1715-1720 geliefert und
angesetzt wurden. Nur wenige Jahre später, am 1.
November 1755, führte ein Erdbeben in Verbindung mit Großbränden
und einem Tsunami zur Zerstörung von ca. 80 % der Gebäude in der
reichen Hafenstadt. Der Palácio Saldanha wurde nicht zerstört,
aber stark beschädigt. Die acht Fliesengemälde sind Zeugnisse von
Veränderungen am und im Gebäude. Bei einer Neueinrichtung des
Musik- oder Festsaales (Salao Pompeia) wurden die Fliesengemälde in
Zweitverwendung angesetzt. Dies ist deutlich an vielen Details, wie
fehlende, vertauschte oder ergänzte Fliesen, zu erkennen. Es folgten weitere eingreifende
Veränderungen im und am Palácio Saldanha nachdem der französische
General Junot mit Truppen Napoleons am 30. November 1807 Lissabon
besetzte. Die portugiesische Königsfamilie hatte sich bereits nach
Brasilien abgesetzt. Am 21. August 1808 wurden die Franzosen in der
Schlacht von Vimeiro von einer britisch-portugiesischen Armee
geschlagen und mussten gemäß der Konvention von Cintra Portugal
bei freiem Abzug wieder räumen. Den Saldanha, inzwischen Grafen
von Ega, der Kooperation mit der Regierung Junot angeklagt, wurden
alle Güter, darunter auch der Palast in Junqueira, genommen. Der
Palast wurde Militärhospital der Engländer und später Residenz
des englischen Gouverneurs William Beresford. 1820, während sich Beresford in
Brasilien aufhielt, kam es in Portugal zur liberalen Revolution, die
mit einem Aufstand portugiesischer Offiziere in Porto begann. Alle
britischen Offiziere wurden aus der portugiesischen Armee entlassen.
Der alte Graf von Ega, vom zurückgekehrten König begnadigt,
erhielt den Palast zurück. Er starb ohne Nachkommenschaft. Der
Palast wechselte noch mehrmals den Besitzer bis er 1919 in den
Besitz des portugiesischen Staates überging. Er beherbergte bis 1931 eine
Lehranstalt für Tropenmedizin mit angeschlossenem Hospital. Seit
1931 wird der Palácio Saldanha in der Calçada da Boa-Hora 30,
jetzt Palácio da Ega genannt, vom Arquivo Histórico Ultramarino
genutzt. Die Fliesengemälde Der
portugiesische König Dom Pedro II, o Pacifico (* 26.04.1648 - +
19.12.1706) verbot 1687 die Einfuhr von Fliesen nach Portugal, um
die Produktion einheimischer Werkstätten zu schützen. Nach
Aufhebung des Einfuhrverbots von 1698 sind verstärkt Lieferungen
von niederländischen Fliesen zum Beispiel nach Lissabon, Figueira
da Foz, Nazaré und Cádiz bekannt. Jan van Oort und Willem van der Kloet aus Amsterdam sowie Jan Aalmis aus Rotterdam signierten nach Portugal gelieferte Fliesengemälde in unteren Randbereichen. Bei den Stadtansichten im Palácio
da Ega sucht man vergeblich nach einer Signatur. Der Grund dafür könnte
sein, dass vor allem die unteren Reihen der Fliesentableaus vor der
Zweitverwendung stark beschädigt waren. Unterlagen über den Ankauf der
Fliesen fand J. M. dos Santos Simões bei seinen gründlichen
Recherchen nicht. Er schrieb die acht Stadtansichten schon 1949 dem
Rotterdamer Fliesenmaler Cornelis Boumeester (4)
zu. Nach dem Vergleich dieser
Stadtansichten mit vielen anderen von Cornelis Boumeester signierten
Fliesengemälden schreibe auch ich ihm die Arbeiten zu. Seine Art
der Umsetzung von graphischen Vorlagen zu den großformatigen
Stadtansichten und Details - zum Beispiel die Ausarbeitung von Wolken,
Wellen und Vögeln - erhärten dies.
Festsaal (Salão Pompeia) im Palácio da Ega An der Rückwand sieht man hinter
den beiden Säulen die Stadtansichten von Köln und Middelburg,
Festsaal (Salão Pompeia) im Palácio da Ega Linker Wandsockel mit der Ansicht
von Antwerpen und als rechter Wandsockel Rotterdam. Antwerpen
Stadtansicht von Antwerpen im Festsaal (Salão Pompeia) des Palácio da Ega Das Fliesentableau hat die Maße
von 1,19 x 2,11 m. Dabei ist zu beachten, dass es links und rechts
mit Fliesenstreifen endet. Ich konnte an Ort und Stelle nicht
festzustellen, wie weit die Fliesenstreifen von der Rahmung
abgedeckt sind. An der linken Seite sieht man Fliesenstreifen statt
einer Reihe ganzer Fliesen. Gegenüber der graphischen Vorlage fehlt
die äußerst linke der drei Mühlen von Cattenberg. Während nach
meiner Meinung an der linken Seite nur eine Reihe Fliesen durch die
Rahmung zum Teil abgedeckt ist, fehlen an der rechten Seite drei
oder sogar vier Reihen Fliesen. Auf der graphischen Vorlage sieht
man im unteren rechten Bereich einen Flussgott, von dem auf dem
Fliesentableau nur ein kleiner Teil zu sehen ist. Die
graphische Vorlage für das Fliesentableau
Vorlage für das Fliesentableau
mit der Stadtansicht von Antwerpen im Palácio da Ega war ein Stich
des Ian Baptista Vrients.(5) Die Graphik hängt im Büro des
Direktors der Erfgoedbibliotheek Hendrik Conscience in Antwerpen (6) gerahmt und hinter Glas. Sie wurde von vier Platten, jede
ca. 41,5 x 54,5 cm, gedruckt.
Stadtansicht von Antwerpen auf einer Graphik des Ian Baptista Vrients
Blatt I
Detail von Blatt I Auf
Blatt I findet man in der linken oberen Ecke zwanzig Reihen
lateinischer Verse auf zwei Spalten verteilt: DE MAGNIFICENTIA urbis
Antverpianæ ... Belgica Roma minor.
Detail von Blatt I Zwei
Engel präsentieren das Wappen von Brabant. (7)
Blatt II Die
Bezeichnung der Stadt ANTVERPIA ist am oberen Rand auf die Blätter
II und III verteilt.
Allegorische Darstellung am oberen Rand von Blatt II
Blatt III Unterschiedlichste
Schiffstypen kreuzen auf der Schelde vor Antwerpen.
Blatt IV
Detail von Blatt IV Engel
präsentieren das Wappen der Stadt Antwerpen. (8)
Detail
aus Blatt IV In
der oberen rechten Ecke des Blattes IV ist in einer Kartusche in
zehn Textreihen der Hinweis auf ein Privileg eingefügt. Text: Extract uyt de Privilegie ALBERTUS (9)
ende ISABELLA CLARA EUGENIA (10)
onse doorluchtige Hertoghen hebben geconsenteert ende toegelaten Jan
Baptista Vrients figuere ende plaetsnijder wonende tot Antwerpen te
mogen drucken ende vercoope dese afbeeldinge der Stadt Antwerpen met
beschryvinge der selver verbiedende alle andere prenters ende
librariers de voorst afbeeldinge mette beschryvinge in thien
toecomende iaren na te maecken ofte te conterfeyten in eeniger
manieren tsij in hout coper ofte andersins, met sterckwater te
byten, op alsulcke pene alst breeder blyckt byde brieven van Octroy
daer van verleendt tot Brussel tot
Antwerpen by Ian Baptista vrients.
Detail aus Blatt IV In
der unteren rechten Ecke von Blatt IV liegt Flussgott Scaldis
(Schelde) im Schilf.
Erläuterungen
zur Ansicht von Antwerpen
Blatt I 01 Cattenberg 02
Oosterse Vliet 03
Engelsche kay 04 Het Oosters Huys 05 St. Peters
Vliet 06 Steene kraen 07 De Roy poort
Blatt
II 08
Minnebroers clooster 09
Preecheeren Kerck 10
De Werf 11
Werfpoort 12
De Borch Kerck 13 Het Vleeshuys 14
Viscoopers tooren 15 St. Iacobs
Kerck 16 Het Stadthuys
Blatt
III 17
Ons L. Vrouwen kerck 18 Backers tooren 19 Peter pots Clooster 20 Bierhooft 21 Vrouwebroers kerck 22 St. Ians
Gasthuys 23 St. Ians Vliet
Blatt
IV 24 De Fockers 25 St. Andries
kerck 26 St. Michiels
kerck 27 Hoy poort 28 Het Nieu Bolwerck 29 St. Ioris kerck 30 Croonenburgh poort 31 Het Casteel Markante
Punkte auf dem Fliesentableau
01
Cattenberg findet man nicht auf dem Fliesentableau 02
Oosterse Vliet 03
Engelsche kay 04 Het Oosters Huys 05 St. Peters
Vliet 06 Steene kraen 07 De Roy poort
08
Minnebroers clooster findet man nicht auf dem Fliesentableau 09
Preecheeren Kerck 10
De Werf 11
Werfpoort 12
De Borch Kerck 13 Het Vleeshuys 14
Viscoopers tooren 15 St. Iacobs
Kerck 16 Het Stadthuys
17
Ons L. Vrouwen kerck 18 Backers tooren 19 Peter pots Clooster 20 Bierhooft 21 Vrouwebroers kerck 22
St. Ians Gasthuys findet man nicht auf dem Fliesentableau 23
St. Ians Vliet findet man nicht auf dem Fliesentableau 24 De Fockers 25 St. Andries
kerck 26 St. Michiels
kerck 27
Hoy poort findet man nicht auf dem Fliesentableau 28 Het Nieu Bolwerck Da
das Fliesentableau nach rechts gekürzt ist, fehlen 29 St.
Ioris kerck, 30 Croonenburgh poort und 31 Het Casteel. In
der unteren rechten Ecke sieht man den linken Arm des Flussgottes
Scaldis. Anmerkungen: 1)
J. M. dos Santos Simões (* Lissabon 17.07.1908 - + Lissabon
15.02.1972) Nach
dem Studium zum Textilingenieur in Frankreich ließ er sich in der
portugiesischen Stadt Tomar nieder. Dort schrieb er eine Studie über
das Christuskloster, dessen Konservator er war. Die Stadt Tomar
ernannte ihn zum Ehrenbürger. Zurück in Lissabon beschäftigte
er sich fortan mit der Geschichte der Fliese. Ab 1944 folgten viele
Veröffentlichungen zu diesem Themenbereich. 2) J. M. dos Santos Simões, Os Azulejos Holandeses do Palácio Saldanha. Lisboa, 1949. Separata da Revista e Boletim Academia National de Belas Artes, 2° Serie, Numero 1. Die acht Stadtansichten ließ er schon 1944 fotografieren.
In 1696 schrijft Boumeesters tijdgenoot, Gerard van Spaan (Beschrijvinge der stad Rotterdam) ‘eene opsomming van levensbizonderheden omtrent vele Rotterdamsche schilder’, na er reeds een goed dertigtal genoemd te hebben, het volgende: „Kornelis Boumeester, welke hooger geplaatst had behooren te werden is een zeer goed scheepstekenaar; voorts weet hij meesterlijk de steden, kusten, baijen, inhammen, stormen en schipbreuken af te beelden, en de schepen zoodanig af te schetsen, dat‘er niet een touwtje aan ontbreekt“. 5) Ian Baptista Vrients (1552-1612), Kupferstecher und Verleger in Antwerpen, erwarb um 1600 Druckplatten von Ortelius und de Jode. 6) Die Erfgoedbibliotheek Hendrik Conscience in Antwerpen ist nach dem Schriftsteller Hendrik Conscience benannt, dessen Standbild vor der Bibliothek steht. Die Gründung der Bibliothek, die bis 2008 ’Stadsbibliotheek’ hieß, geht zurück auf das Jahr 1481. 7) Das Wappen zeigt den Brabanter Löwen. Lambert I, Herrscher über Löwen und das Herzogtum Niederlothringen führte wahrscheinlich als erster den Löwen im Wappen. Für die Gestaltung des belgischen Staatswappens wurde 1830 aus geschichtlichen Gründen bewusst auf das brabanter Wappen zurückgegriffen. 8) Wichtigstes Element des Wappens ist die von einem Wall umgebene Burg. Nach 1239 kommen im Statwappen die beiden geöffneten Hände vor. Im oberen bereich findet man den Doppeladler der Habsburger. 9) Albrecht VII. von Österreich (* 13. November 1559 in Wiener Neustadt - + 15. Juli 1621 in Brüssel) war Regent der Spanischen Niederlande und Erzherzog. Er verlor am 2. Juli 1600 gegen Moritz von Oranien die Schlacht bei Nieuwpoort und schloss 1609 den zwölfjährigen Waffenstillstand und starb kurz vor Wiederbeginn des Krieges. Er gilt als wichtigster Mäzen der niederländischen Kunst seiner Zeit insbesondere von Peter Paul Rubens.
10) Isabel Clara Eugenia von Österreich, Infanta von Spanien und Portugal (* 12. August 1566 in Segovia /Spanien - + 1. Dezember 1633 in Brüssel) war spanische Infantin und Statthalterin der spanischen Niederlande. Im Alter von einunddreißig Jahren verlobte sie sich mit Erzherzog Albrecht VII. von Österreich, der ebenfalls am spanischen Hof erzogen worden war. Das Paar erhielt von Philipp II. von Habsburg als Brautschatz die katholische Niederlande. Er trat Flandern, Artois, Hennegau, Brabant, Cambrai, Limburg und Luxemburg an seine Tochter ab. Im Juli 1621 starb Herzog Albrecht. Da es keinen Erbfolger gab, fielen die katholischen Niederlande wieder zurück an die spanische Krone.
Antwerpen Geschiedenis
van Antwerpen
Mein besondere Dank gilt
Link zum Bericht: Stadtansicht
von Rotterdam |
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
13 
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23